梦/会/开出花/来的, 　　梦/会/开出娇妍的花/来的: 　　去求/无价的珍宝/吧。

　　在/青色的/大海/里, 　　在/青色的/大海的/底里, 　　深藏着/金色的贝/一枚。　　你去攀/九年的冰山/吧, 　　你去航/九年的旱海/吧, 　　然后/你/逢到/那金色的贝。　　它有/天上的/云雨声, 　　它有/海上的/风涛声, 　　它/会使/你的心/沉醉。　　把它/在海水里/养九年, 　　把它/在天水里/养九年, 　　然后/,它在/一个暗夜里/开绽了。　　当你/鬓发斑斑了的/时候， 　　当你/眼睛朦胧了的/时候, 　　金色的贝/吐出/桃色的珠。　　把/桃色的珠/放在/你怀里, 　　把/桃色的珠/放在/你枕边, 　　于是/一个梦/静静地/升上来了. 　　你的梦/开出花/来了, 　　你的梦/开出娇妍的花/来了, 　　在你/已衰老了的/时候。

诗歌合集：《我的记忆》；《望舒草》；《望舒诗稿》；《灾难的岁月》；《戴望舒诗选》（后人辑）；《戴望舒诗集》（戴望舒生前版本已轶）；《戴望舒诗存》

理论合集：《小说戏曲论集》；《读李娃传》

翻译作品：《少女之誓》法国沙多勃易盎著、《鹅妈妈的故事》法国沙.贝洛尔著、《意大利的恋爱故事》、《两次战争间法国短篇小说集》、《意大利短篇小说集》、《小城》等作品。

戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，某种意义上可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。

戴望舒诗歌中的悲秋主题深受中国古典文学的影响，诗人以咏秋的传统题材来呈现现代人寂寞与青春烦忧的感伤情怀，加强了诗歌的审美张力。理解隐藏在悲秋主题背后的死亡意识则能更好的理解诗歌中的忧郁情感。

戴望舒诗歌中的田园乡愁与牧歌情怀是一种传统的人间情怀的流露，深具东方诗的神韵，而漂泊的、倦行的旅人形象不仅受到中国古代诗歌羁旅者形象的影响,同时寻梦者与夜行人形象又明显地带有西方象征主义的影响，构成了一个带有现代性意味的创作母题。

戴望舒代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。